藝術(shù)品貨源緊缺必將是長(zhǎng)期面對(duì)的問(wèn)題

吳作人《河西行》

唐云《梅竹蜂鼠》

日本關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣2015年秋拍在即，以中國(guó)書(shū)畫、瓷器及工藝品為主打的眾多主題專場(chǎng)及精彩拍品將一同亮相日本大阪威斯汀酒店。雅昌記者就近年來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)趨冷的問(wèn)題，請(qǐng)關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣董事長(zhǎng)上明先生談?wù)劯惺芗捌鋺?yīng)對(duì)措施。上明先生表示，目前整個(gè)情勢(shì)還是“內(nèi)冷外熱”。形成的主要原因是資源緊缺——中國(guó)國(guó)內(nèi)收藏體系的排列和組合已經(jīng)基本完成，老一輩藏家已將藏品交接給新一代藏家。接手者顯然不會(huì)在一年半載里將藏品再度出手。以書(shū)畫為例，收藏家再貴也買，買完了先放著再說(shuō)。于是市場(chǎng)不得不面臨一個(gè)藏品稀缺的尷尬局面。他認(rèn)為，如果沒(méi)有出現(xiàn)特別的情況，比如經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股票崩盤等原因，藏品的沉淀將曠日持久，不太可能重新洗牌，所以藝術(shù)品貨源緊缺必將是長(zhǎng)期面對(duì)的問(wèn)題。

蔣兆和《肖像》

吳昌碩《擬李晴江法寫夏果圖》

問(wèn)：本季拍賣與以往相比，有什么樣的特點(diǎn)或不一樣的地方？

上明：這次書(shū)畫安排了四個(gè)專場(chǎng)，并且強(qiáng)化了夜場(chǎng)。我們希望把大家聚在一起，以深度互動(dòng)的方式共同品鑒一些好的作品。此次夜拍呈現(xiàn)書(shū)畫77件，95%是生貨。其中不乏亮點(diǎn)。比如說(shuō)吳作人的《駱駝隊(duì)》，還有黃胄和唐云的精彩作品是第一次在市場(chǎng)上露面。蔣兆和給日本朋友畫的肖像是在畫像的主人家中征集而來(lái)，肯定比較聚集人氣。當(dāng)然，我們繼續(xù)保持長(zhǎng)此以往在吳昌碩、齊白石方面的優(yōu)勢(shì)。這次吳昌碩、齊白石的作品加起來(lái)有38件之多，其中有吳昌碩的22件精品。吳昌碩大師的曾孫吳超先生曾親自到這里，觀看后認(rèn)為，在日本甚至在國(guó)內(nèi)很難能一次性拿出22件比較精湛并且確確實(shí)實(shí)為大開(kāi)門的吳昌碩畫作。吳超先生于高興之余幫我們簽發(fā)了鑒定證書(shū)。另外，夜場(chǎng)還呈現(xiàn)10件齊白石經(jīng)典畫作。像《壽桃圖》、《游蝦圖》、《寥花飛蛾》三件尤其精彩。在我想來(lái)，上述精品的提供一定能在和藏家的互動(dòng)中引發(fā)高潮。

齊白石《三壽圖》

佚名 宋-元 《筑建圖》

夜場(chǎng)里古代書(shū)畫也不乏亮點(diǎn)：一件宋元時(shí)期的建筑繪畫，我們?nèi)∶麨椤吨▓D》。曾為這件作品特意聘請(qǐng)專家來(lái)大阪。雖然拍品描述為宋至元，但專家更傾向認(rèn)為是元代。黃慎的花果清供圖將花卉、水果等生龍活現(xiàn)，躍然紙上，實(shí)屬難得。四王之首的王原祁也赫然在目，這是一件仿倪瓚的山水，既有元代的文人氣，又有其本人的渾厚樸拙之氣韻。惲壽平的一套《花卉果實(shí)冊(cè)》，原來(lái)為十開(kāi)的冊(cè)頁(yè)，因戰(zhàn)亂流失一件，剩下九件，被裝裱成單軸了，非常適合放置在日本茶道的小房間或者客房。以上兩件作品在1918年出版的畫冊(cè)中有著錄，還出現(xiàn)在1948年鄭振鐸編撰的《海外流傳中國(guó)書(shū)畫集》的清代部分。此外王鐸、文徵明的書(shū)法也赫然在列。

黃慎《歲歲長(zhǎng)壽》

惲壽平《花蔬九幀》

謝稚柳《秋鷺?biāo)A》

其實(shí)日?qǐng)鐾瑯右簿奉H多。一件謝稚柳的工筆畫早已經(jīng)有非常好的反饋了，上海海派專收謝稚柳的朋友已經(jīng)表現(xiàn)出很強(qiáng)的購(gòu)買意愿。也許中華民國(guó)書(shū)法堪稱在中國(guó)特殊歷史的特殊時(shí)期的作品。我們提供有郁達(dá)夫上款的沈尹默的書(shū)法，還有國(guó)學(xué)大師謝無(wú)量的佳作，另有梁?jiǎn)⒊膶?duì)聯(lián)。

近現(xiàn)代，特別是改革開(kāi)放以后，大陸的文物商店、友誼商店、進(jìn)出口公司出口創(chuàng)匯之需，加上書(shū)畫家本人與日本的交流，許多藝術(shù)品源源不斷地流向了東瀛。中日文人間的交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。二十世紀(jì)初，日本漢學(xué)家如長(zhǎng)尾甲等跟當(dāng)時(shí)活躍在上海的海派的領(lǐng)袖人物如吳昌碩、王一亭等多有交集。因在書(shū)畫及美術(shù)史方面造詣?lì)H深，所以他們也是非常權(quán)威的中國(guó)書(shū)畫的專家。此次秋拍許多比較精的作品均由他們的家屬提供。

北魏 漢白玉雕思維佛

瓷器雜項(xiàng)部分也是精彩紛呈，共分三個(gè)專場(chǎng)：扶桑萃雅——上古至今精萃集（瓷雜）、蘊(yùn)韻聽(tīng)茗——沉香、茶具專場(chǎng)、東瀛集芳——瓷雜、文房專場(chǎng)，呈現(xiàn)了從青銅器、高古瓷器、到文房雜項(xiàng)的600余件精美拍品。我們?cè)诖呻s方面始終貫徹“以高古瓷器為主線，深度挖掘日本潛在藝術(shù)品”的理念，本次拍賣95%以上的拍品來(lái)自日本藏家舊藏，均是在市場(chǎng)鮮少露面的拍品。今年秋天，我們不僅在傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)高古瓷上發(fā)力，同時(shí)也有幸征集到了品質(zhì)優(yōu)秀的明清瓷器和明清宮廷工藝品以滿足不同藏家的需求。

問(wèn)：這兩年拍賣市場(chǎng)諸多門類都或多或少地進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，但是古代書(shū)畫反而呈逆市上揚(yáng)態(tài)勢(shì)，您怎么看這個(gè)問(wèn)題？

上明：古代書(shū)畫的資源稀缺表現(xiàn)得尤為突出。隨著歲月的逝去，沉淀下來(lái)的只要是一件公認(rèn)的好東西，既具有時(shí)代性又承載流傳有序，它就會(huì)處于金字塔最上層的陣容中。其次，畢竟中國(guó)書(shū)畫收藏經(jīng)年歷久，最早由朵云軒于九十年代初開(kāi)始拍賣已經(jīng)有二三十個(gè)年頭。收藏家隊(duì)伍日漸成熟，加之多年的實(shí)踐和理性化思考，一定會(huì)使他們意識(shí)到，古代繪畫在整個(gè)中國(guó)書(shū)畫大系里面占有非常重要的位置。

王原祁《倪黃小景》

問(wèn)：高古書(shū)畫，像宋元遺存很多是佚名的，現(xiàn)在市場(chǎng)的接受度和接受度怎樣？

上明：畢竟我們是拍賣公司，不是一個(gè)專門的研究機(jī)構(gòu)，然而從我們的專業(yè)上也可以給藏家一個(gè)認(rèn)識(shí)的角度。面對(duì)一件佚名作品，我們不輕易下結(jié)論，在做一個(gè)預(yù)判的基礎(chǔ)上還要征求專家的建議，提供給廣大藏家一個(gè)思考和判斷的方向，這是我們必須做的。就拿這張?jiān)媮?lái)說(shuō)，不管是從材質(zhì)、所用絹本，還是畫面中元代人物的服飾以及建筑結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)元代風(fēng)格……等等所有的參考，都揭示這件東西比較開(kāi)門?；诖?，今年秋拍我們便把這件東西作為一個(gè)重點(diǎn)推薦。

謝無(wú)量《行書(shū)七言》

宋 龍泉窯 鬲式爐

問(wèn)：一轉(zhuǎn)眼關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣屆滿三周年了。雖然收獲多多，也應(yīng)該感觸多多。您覺(jué)得需要一些變化嗎？將來(lái)什么方面需要調(diào)整？

上明：三年下來(lái)，我們本著以中國(guó)和日本互動(dòng)為基本原則，做了很多工作，也產(chǎn)生許多想法。我設(shè)想在未來(lái)法律允許的框架下，不僅積極做好文物藝術(shù)品回流，同時(shí)還把中國(guó)的當(dāng)代新水墨推薦給日本客人。

問(wèn)：哦，把中國(guó)的當(dāng)代水墨引入日本的想法很新穎，您覺(jué)得日本客人接受度如何？

上明：這一個(gè)板塊是處女地，尚沒(méi)有開(kāi)發(fā)。我說(shuō)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不是指現(xiàn)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性油畫，而是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以寫實(shí)為主的一種繪畫形式。我把它作為今后一個(gè)努力的方向。從整個(gè)中日客人的需求角度來(lái)講，中國(guó)客人除了中國(guó)書(shū)畫，還有瓷雜，我們還要再把這個(gè)范圍拓寬一點(diǎn)，將包括亞洲書(shū)畫在內(nèi)的整個(gè)亞洲藝術(shù)引進(jìn)來(lái)。

明嘉靖 官窯青花五彩壽字紋盤

問(wèn)：通覽亞洲市場(chǎng)，日本及韓國(guó)的書(shū)畫藝術(shù)在香港都有拍賣。當(dāng)然香港拍的主要是日韓的油畫。從我的感覺(jué)上，中國(guó)人買的并不是那么積極。您覺(jué)得這些中國(guó)人的視野在慢慢地放開(kāi)嗎？

上明：你說(shuō)的是當(dāng)前的事實(shí)。但是大環(huán)境是在動(dòng)的，這是一個(gè)不可阻擋的趨勢(shì)。人們一些收藏行為都是從嘗試開(kāi)始的，逐步會(huì)推廣開(kāi)來(lái)。像美國(guó)，一些戰(zhàn)后經(jīng)典的，比如說(shuō)瓊斯，或是波洛克行動(dòng)繪畫非常盛行。斯坦因，還有安迪·沃霍爾就更不用說(shuō)了。由于被收藏者擁躉，這些藝術(shù)品已經(jīng)是天價(jià)了，成為當(dāng)代藝術(shù)的第一陣容，基本為最有錢的億萬(wàn)富翁超重手購(gòu)藏為主，普通收藏者可望而不可及。包括中國(guó)的藏家在內(nèi)，目前目光還停留在諸如畢加索、梵高、馬蒂斯身上，因?yàn)樗麄儚拿赖挠^念或者名頭的概念還停留在早前純樸的一種固定的境界里，就像小孩喜歡吃麥當(dāng)勞一樣，自小喜歡，這一輩子都逃不了啦。

剛才講的安迪·沃霍爾為代表的一幫現(xiàn)代畫派整整影響了日本的一、兩代人。這一塊實(shí)際上被國(guó)際巨頭所壟斷，我們想進(jìn)也進(jìn)不去，第一受到認(rèn)知的限制，第二沒(méi)有相應(yīng)的能力。全球藝術(shù)市場(chǎng)就如金字塔般構(gòu)造——第一、第二、第三……無(wú)數(shù)階梯級(jí)。

話說(shuō)日本當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)作和實(shí)踐，最受注目的是“具體派”和“物派”。“具體派”和“物派”已經(jīng)成為被歐美所公認(rèn)的畫種。包括吉原治良，白發(fā)一雄還有草間彌生都是作為亞洲藝術(shù)的第一陣容，非常強(qiáng)大。這是我們未來(lái)嘗試開(kāi)發(fā)的方面。最近開(kāi)始受注目的還有一個(gè)叫井上有一的，將紙攤在地上，進(jìn)行行為書(shū)法創(chuàng)作。他其實(shí)也是波洛克的延伸，把書(shū)道、書(shū)法和當(dāng)代行為藝術(shù)結(jié)合起來(lái)。去年蘇富比有拍，今年佳士得公司以及中國(guó)香港嘉德也有拍，關(guān)西今年也有嘗試。

井上有一 行書(shū)《野》

問(wèn)：關(guān)西的步子比我想象得大很多！

上明：本季夜場(chǎng)就有一張井上有一的作品，現(xiàn)在已經(jīng)受到關(guān)注目光，有諸多購(gòu)買意愿。我想這可能是未來(lái)的一個(gè)趨勢(shì)。

以井上有一為開(kāi)端，我們可以再深入涉足一些品類，比如說(shuō)從傳統(tǒng)的角度搞一日本書(shū)法和繪畫，像橋本關(guān)雪、中村不折，還有日下部鳴鶴等，這些人有的是西泠印社最早的社員之一。可能價(jià)位比較低，現(xiàn)在還沒(méi)有人做這個(gè)工作。但是從文化交流上看，從中日藝術(shù)互動(dòng)上看，做此項(xiàng)工作意義非凡。

我有時(shí)想，為什么吳昌碩的影響會(huì)這么大，與有日本社員在西泠印社中不無(wú)關(guān)系。吳昌碩和西泠印社、西泠印社和日本社員，相互間構(gòu)成了密不可分的聯(lián)系。二十世紀(jì)初海派影響了日本的一些書(shū)道家、畫家，同時(shí)日本也推動(dòng)了海派藝術(shù)家被人們熟知。

總之，在國(guó)際大形勢(shì)下，變遷、變化也影響著藝術(shù)市場(chǎng)。人們有互動(dòng)的要求，也有趣味多樣性的要求。一提起繪畫就老說(shuō)吳昌碩，也需要有點(diǎn)新鮮的血液。這個(gè)是必須的。日本畫本身自有跟大中華審美和趣味相像的地方，增加一些了解未嘗不好。我們沒(méi)有打算一下子就敞開(kāi)大門，而是慢慢地把門開(kāi)個(gè)細(xì)縫兒，在推出中國(guó)書(shū)畫的同時(shí)慢慢退出一些適合中國(guó)人審美趣味的日本畫，同時(shí)放低底價(jià)。我相信通過(guò)這種慢慢的滲透，未來(lái)的市場(chǎng)應(yīng)該會(huì)是非常廣闊的。

上明簡(jiǎn)歷：

浙江理工大學(xué)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)本科。90年赴日本大阪藝術(shù)大學(xué)留學(xué)，93年畢業(yè)于該大學(xué)美術(shù)學(xué)科繪畫專攻科。期間，于奈良，大阪等地先后舉辦三次個(gè)人畫展。1996年起在大阪創(chuàng)立株式會(huì)社K&T，從事平面美術(shù)設(shè)計(jì)。2005年起涉足中國(guó)美術(shù)品收藏。2008年于大阪西天滿設(shè)立中國(guó)美術(shù)品專門“上畫廊”。2013年起投資85%股份設(shè)立關(guān)西美術(shù)競(jìng)賣株式會(huì)社?，F(xiàn)為株式會(huì)社K&T董事長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)株式會(huì)社上畫廊主宰。十多年來(lái)，專心致力于在日本收集包括中國(guó)古代、近現(xiàn)代以及當(dāng)代美術(shù)品。已經(jīng)有數(shù)千件埋蔵在日本的中國(guó)藝術(shù)品，通過(guò)自己的努力，回流至祖國(guó)。

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