在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，一系列的抗戰(zhàn)題材電影登陸院線。有中國人拍的，也有外國人拍的。其中，三部抗戰(zhàn)電影較有代表性，分別是《百團大戰(zhàn)》 、俄羅斯電影《這里的黎明靜悄悄》 、韓國電影《暗殺》 。除了共同的紀念目的，三部電影又各體現(xiàn)了本國文化特色，尤其是前兩部，曾凝結(jié)了無數(shù)國人的集體無意識，當它們再次被翻拍，搬上大銀幕時，其與當下觀眾的對話就頗為耐人尋味。后者則是一部類型片，少了某些凝重的部分，則為國產(chǎn)電影創(chuàng)作者，尤其是主旋律電影創(chuàng)作者提供了某些可資借鑒的類型化創(chuàng)作啟示。
距記者第一次在電視熒屏上觀看電視劇《百團大戰(zhàn)》 ，一晃已經(jīng)20多年，很多場景已經(jīng)記憶模糊，記憶中，唯獨有一場戲還時不時明滅可見，即一個排裝上刺刀和敵人近身搏殺，最后剩下的幾位戰(zhàn)士殺光日寇后，沖向敵軍陣地，最后全部犧牲在日軍的機槍下。當時，怎么也無法理解戰(zhàn)士們?yōu)槭裁匆獩_上去，這是記者第一次嚴肅地思考犧牲這個問題，卻礙于當時尚且年幼，無法思考透徹這個問題。
后來，記者在大銀幕上看了1972版的《這里的黎明靜悄悄》 ，幾個花樣年華的蘇聯(lián)女兵戰(zhàn)士在反法西斯的戰(zhàn)爭中獻出了寶貴的生命。“悲劇就是把美好的東西撕碎給人看” ，同時，悲劇還能凈化人的心靈。1972版的《這里的黎明靜悄悄》的前半部分，女兵們的朝氣蓬勃和洋溢著青春的氣息感染人，后半部分女兵們的犧牲則感動人，前半部分向觀眾展示和平和人生的美好，后半部分則展示戰(zhàn)爭的殘酷和美好的隕落。這次，記者明白了犧牲的內(nèi)涵。
電影版《百團大戰(zhàn)》 、新版《這里的黎明靜悄悄》和《暗殺》都為這一主題的電影注入了類型的因素。對電影來說，類型就是一個時代的候鳥，觀眾對某種類型的偏愛，則恰恰反映了這一時期的心理需求。
《百團大戰(zhàn)》強化了戰(zhàn)爭大片的風格，無論是相對更加真實的戰(zhàn)爭場面，還是對英雄的刻畫，都更加貼近當今觀眾的視聽需求和心理訴求，明星鄧超飾演張自忠，并且融入這個角色，這本身就是一次積極的示范，在文本之外，亦傳達了潛臺詞：飾演英雄是不分明星不明星的，為了國家民族利益，當愛國熱情被激發(fā)出來的那一刻，人人都可以成為英雄。
與1972版的《這里的黎明靜悄悄》分鏡類似，新版拍得更加賞心悅目，片中，俄羅斯西北部卡累利阿地區(qū)，廣袤森林無言的蒼茫，霧靄籠罩著靜謐的樹叢和沼澤，突出了“靜悄悄”的美感。而叢林戰(zhàn)節(jié)奏緊湊，湖畔回蕩著顫抖的《喀秋莎》 ，把觀眾拉回了回憶，盡管已早知劇情結(jié)局，但還是不免為女兵們的命運緊張。拍攝新版《這里的黎明靜悄悄》的難點在于如何讓觀眾在感動之外收獲其他的東西，否則，觀眾看1972版就好了，沒有必要再看重拍版。目前看來，新版所能提升的有限。
《暗殺》作為一部抗戰(zhàn)題材的電影則顯得更加復雜，其類型化也更為明確和多元，其中涉及韓奸和多元的人性拷問，話題敏感，而一環(huán)套一環(huán)的暗殺情節(jié)設計也非常引人入勝，不管是抗日者、韓奸還是雇傭殺手，每個人都陷入到一個殺與被殺的連環(huán)中，殺，殺的是自己的所愛，不殺，對不起自己的責任感。在一連環(huán)的拷問與糾纏中，該片在首日即拿下韓國票房冠軍。然而，這種情節(jié)上的巧合刻意痕跡較為明顯，為了拷問人性，把各種人物立場置于一部強情節(jié)的電影中，似乎力有不逮，能否俘獲見識過各種諜戰(zhàn)劇的中國觀眾還有待觀察。
不管類型怎么變換，手法如何繁復，抗戰(zhàn)電影的目的只有一個：今人應珍惜來之不易的和平。
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