新華網(wǎng)經(jīng)驗談：多維度視角下的數(shù)據(jù)新聞

作者：新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞部

文章以“學(xué)交互?| 多維度視角下的數(shù)據(jù)新聞—新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞部實踐經(jīng)驗談”為題發(fā)布于新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞部微信公號新?lián)c（xinjudian001）。

01 一個古典的問題

說起“多維度”，恐怕沒有人比3000年前的希臘人更能了解它的重要性了。其時他們剛剛擺脫了古埃及刻板而平面的范式，當(dāng)他們觀賞一座雕像的時候，他們可 以自由的觀看不同的側(cè)面，就像在真實世界里看到的那樣，而無需像古埃及人那樣，永遠只能看到側(cè)面的眼睛、正面的肩膀、里側(cè)的胳膊和外側(cè)的手。

時至今日，雖然已經(jīng)無需再討論埃及式和希臘式的表現(xiàn)手法孰優(yōu)孰劣的問題，我們?nèi)匀豢梢詮南ＥD式和埃及式中看到描述和表現(xiàn)復(fù)雜問題時的兩種基本思路。

自從新聞學(xué)誕生以來，如何講故事(story-telling)就是一個至關(guān)重要的核心問題，具體到數(shù)據(jù)新聞來說，就是如何使用、組織、并且表現(xiàn)數(shù)據(jù)。

我們可以選取埃及式的手法——找到新聞最具特點的一個切面作為故事主線，同時也可以學(xué)著像古希臘人那樣思考，試著將不同視角的數(shù)據(jù)組織起來用以說明一個問題。

02 多維度的必要性?——為什么我們要在數(shù)據(jù)新聞中引入多維度的概念

首先，新聞本身就是多維的，試著把新聞想象成一個多面體，我們可以發(fā)現(xiàn)下面這些事實：

• 新聞事件本身具有豐富的多面性，我們很難只窺其一面就掌握全部的事實；
• 新聞有其特有結(jié)構(gòu)，使一件新聞區(qū)別于另一件新聞， 結(jié)構(gòu)不同，特征各異；
• 新聞事件受周圍大環(huán)境的影響，同時又反過來影響周圍環(huán)境。

新聞本身的多維屬性給多維度的新聞報道方式留下了需求和空間。

另外，從數(shù)據(jù)新聞這一新興起的新聞門類自身的特點和要求出發(fā)，多維度的報道方式也是必要的，我們要以數(shù)據(jù)為素材創(chuàng)作這樣一種新聞作品：

• 準(zhǔn)確的（Accurate）： 通過數(shù)據(jù)的挖掘、分析和可視化，去呈現(xiàn)新聞事件背后的事實和真相，提供準(zhǔn)確而全面的信息，回避造成片面的歪曲和誤讀。
• 深度化的（In-depth）： 最終目的不僅是更輕松的理解信息，還包括將孤立、片面的信息組織起來，找出相互之間的關(guān)聯(lián)點，從而使讀者深度的掌握信息，獲得新的知識。

長期以來，從一個側(cè)面切入講述新聞故事似乎都是記者和編輯們講述新聞故事時一條必須遵循的不成文的“金科玉律”，但數(shù)據(jù)新聞的出現(xiàn)以及計算機輔助報道的嘗試帶來了新的視角、方法和技術(shù)，正在逐漸挑戰(zhàn)這條定律的權(quán)威性。

就像 Giorgia Lupi在《The Architecture of a Data Visualization》一文中所說的那樣，現(xiàn)在我們或許無需再畏懼新聞的多面化和復(fù)雜性，相反的，我們要“Embrace Comlexity”—— 大膽擁抱復(fù)雜性。

03 從實戰(zhàn)經(jīng)驗談數(shù)據(jù)新聞的多維度建模和表現(xiàn)

新華網(wǎng)從2012年開始對“數(shù)據(jù)可視化”新聞進行探索，是國內(nèi)外較早開展數(shù)據(jù)新聞實踐的媒體機構(gòu)之一。以“用數(shù)據(jù)傳遞獨特新聞價值”的理念，在數(shù)據(jù)梳理、表現(xiàn)形態(tài)、傳播路徑等方面進行創(chuàng)新，將枯燥內(nèi)容生動化、將抽象概念具體化、將新聞信息知識化，力爭在一件數(shù)據(jù)新聞作品中，就能讓受眾快速了解新聞事件的發(fā)展、演變，掌握新聞中的知識化內(nèi)容，讓新聞更有價值，用網(wǎng)民認可的新形態(tài)報道方式影響人。

數(shù)據(jù)建模 —— 探索、選擇和組織數(shù)據(jù)

提取中紀(jì)委網(wǎng)站“案件查處”欄目中落馬官員的數(shù)據(jù)，將數(shù)據(jù)集進行進一步分析后整合為【時間和地域、年齡和級別】四個兩兩交叉關(guān)聯(lián)的數(shù)據(jù)維度。

其中，時間和地域維度集中展現(xiàn)了中紀(jì)委通報的落馬官員數(shù)量在2012年至2014年間，每個月份的數(shù)量峰值變化及各省份落馬官員比例的變化，峰值變化用曲線表現(xiàn)，而省份比例的變化在地圖上呈現(xiàn)，顏色越深的地域代表落馬官員越多。這是兩個現(xiàn)實可感的數(shù)據(jù)維度之間的組合，展現(xiàn)了反腐工作成果的現(xiàn)實圖景。

年齡和級別維度的組合從一個更為抽象的角度對落馬官員的個人資料數(shù)據(jù)進行了分析和挖掘，通過動態(tài)的聚類效果展現(xiàn)了落馬官員級別、年齡的比例關(guān)系，并通過可視化的方式探索了級別和年齡兩個維度之間相互的關(guān)聯(lián)度。

在最后提供給讀者的是一個可視化的數(shù)據(jù)檢索工具：讀者最多可以在姓名、年齡、級別等多個選項中選擇四個搜索關(guān)鍵詞，符合關(guān)鍵詞的官員數(shù)據(jù)將會高亮顯示。

侵華罪行：?http://fms.news.cn/swf/zhanfan/

這是一個文本可視化的案例。由中央檔案館公布的45名日本戰(zhàn)犯的罪行自供是極為珍貴的歷史資料，我們嘗試將這份以文本為主的資料以交互地圖這種更直觀的方式呈現(xiàn)出來。

交互地圖分為兩種維度，全景維度以地點為線索，統(tǒng)計了在《自供》出現(xiàn)的所有罪行種類。讀者既可以查看日軍戰(zhàn)犯在每一省份所犯下的罪行，也可以通過點擊左側(cè)工具欄查看每一類罪行所涉及的省份。全景維度為資料的解讀提供了一種鳥瞰式的、宏觀的視角。

個人維度則是資料解讀的微觀視角，如同細胞一樣，是整個交互頁面的基礎(chǔ)組成部分。以每一個戰(zhàn)犯的個人信息為線索。通過點擊全景地圖上的坐標(biāo)， 得到相關(guān)的戰(zhàn)犯名單，即可從全景地圖切換到個人地圖。個人地圖呈現(xiàn)了戰(zhàn)犯的個人照片、簡介以及犯罪軌跡圖。

建模方法

如《打虎拍蠅記》中對時間、地域、落馬官員數(shù)量三個維度進行整合，相互關(guān)聯(lián)，形成一幅跨越時間和空間的圖景。

數(shù)據(jù)表現(xiàn) —— 多維度的表現(xiàn)數(shù)據(jù)

將國家65年間的GDP、進出口總值、人口結(jié)構(gòu)、人均收入等宏觀數(shù)據(jù)使用交互圖表和音樂兩種形式表現(xiàn)出來，將聽覺和視覺結(jié)合，在數(shù)據(jù)可視化的同時，實現(xiàn)數(shù)據(jù)可聽化。

音樂由數(shù)據(jù)自動映射產(chǎn)生，配合輔助動態(tài)圖表描述數(shù)據(jù)隨著時間變化的過程，音樂的表現(xiàn)形式有GDP部分（第一部分）出現(xiàn)的一串連續(xù)的單音符，也有進出口部分（第二部分）和人口結(jié)構(gòu)部分（第三部分）出現(xiàn)的音符組連續(xù)播放的形式。

音樂元素在數(shù)據(jù)新聞中的運用增加了另一維度的表現(xiàn)力和描述數(shù)據(jù)的效果，對視覺上的表現(xiàn)進行了補充。

多維度數(shù)據(jù)表現(xiàn)需要注意的問題 —— 維持整體感和統(tǒng)一性

（1）規(guī)劃好整體的視覺框架，好的視覺框架可以在維持視覺及動態(tài)效果流暢、穩(wěn)定的同時，對數(shù)據(jù)的結(jié)構(gòu)和維度組合有所體現(xiàn)，能夠激發(fā)用戶對新聞數(shù)據(jù)進行進一步探索的欲望，并合理引導(dǎo)用戶的探索。

（2）用恒定的基礎(chǔ)視覺元素進行整個交互頁面的統(tǒng)一。
《打虎拍蠅記》中，蜂窩形狀是最基本的視覺元素，用來表示每一個落馬官員，從而使整個頁面不同的功能區(qū)在視覺上達到統(tǒng)一。

（3）當(dāng)數(shù)據(jù)或視覺復(fù)雜度比較高的時候，從多個特征中抽取出主要的一個進行放大和強調(diào)，來完成表現(xiàn)上的張力及整個頁面的統(tǒng)一。

《時間線上的色彩》視覺表現(xiàn)的靈感來自于安藤忠雄的光之教堂（省去其他不必要的功能及部分，通過墻體上的鏤空十字架強調(diào)光的效果），將色彩作為一個獨立的表現(xiàn)元素抽取出來，成為表現(xiàn)數(shù)據(jù)和整合頁面的主角。

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